因为疫情推迟4个月后，伦敦特拉法加广场第四基座公共艺术项目的第13件作品近日揭幕——来自女性艺术家希瑟·菲利普森（HeatherPhillipson）的《终结》（TheEnd），而乍看起来，这是在一个大得令人难以置信的奶油上点缀了一颗樱桃，还有扰人的苍蝇，并附以一架拍摄无人机，这件作品何以坐落于第四基座？从这些天到年春天，这件作品将静静等候公众的结论。
伦敦“第四基座”最新公共艺术作品《终结》在空旷的特拉法加广场揭幕。这件名为《终结》的作品给人一种濒临崩溃的感觉——一边蹲着一只巨大的苍蝇，另一边是一架嗡嗡作响超大的无人机，很难说这两种“动物”哪一种更危险，但它们栖息之地似乎也是危险和暂时的，因为奶油处于正在融化的状态，并溢出到第四基座原始的石板上。这件作品在晨光灿烂之中揭开面纱，没有通勤者和游客，在简短的揭幕仪式后，默默发生。它几乎是在人类最不幸的时刻之一竖立，并被命名为“终结”。
《终结》的创作者希瑟·菲利普森和其作品的合影。《终结》诞生于不稳定、亮相于糟糕的时刻这件作品构思于年，当时英国面临的“脱欧”论战、特朗普刚刚赢得美国总统大选。在这样背景下菲利普森明晰了作品的想法：“很长一段时间我们一直处于某种熵值之中，当我在制作这件作品时，我感觉有一股暗流的存在……如今这种情况依旧在延续。”
早在年《终结》就确定将在年落地第四基座，而当它真的到来时，世界因为疫情的发生和“反种族主义”的浪潮产生了巨大变化。“他们带来了不同层面的共鸣，也将人们的声音调到了一个稍高的频率。”菲利普森说补充到，“《终结》的名称可能并不像看上去那么暗淡，‘终结’以后可能会形成其他东西，任何结局都有可能发生根本性的变化，也可能会出现其他希望。”
作品所在地特拉法加广场包含着欢庆、抗议等多重功用，也是伦敦旅游的必到之地，广场上摄像头无处不在，如今在第四基座的雕塑上也包含了一架带有摄像头的无人机，这台无人机所拍摄的画面，可以在一个专门的网站上看到实时视频。然而，因为疫情，英国最著名、最繁忙的特拉法加广场依旧安静，这也使作品的反乌托邦性质更加凸显。菲利普森认为:“当人群回归，对这件作品的也会随之变化。”
《终结》高9.4米，是迄今为止第四基座公共艺术项目最高的作品，也是第一件可以通过网络实时观看的作品，铭牌上有还配有盲文和在线音频说明。
高9.4米高的《终结》，是迄今为止第四基座公共艺术项目最高的作品。伦敦负责文化事务的副市长贾斯汀·西蒙斯(JustineSimons)表示，自己很荣幸见证第四基座在过去20年中理念的多样性。她提到了当前围绕在公共雕像的本质以及它们所表达的社会价值观的争论。“对我而言，第四基座比以往任何时候都更重要，因为它体现了伦敦作为一个开放、国际化和充满自信的创意城市的价值观。”今年对菲利普森也是意义重大。尽管她的名字并非家喻户晓，但这并不影响她作为一位杰出英国艺术家的身份，其作品涵盖视频、雕塑、音乐、绘画和诗歌。她还受泰特不列颠美术馆委托，在其核心位置的杜维恩展厅（DUVEENGALLERIES）创作艺术作品。
《终结》会否成为“第四底座项目”的终结？
菲利普森对揭开《终结》的面纱有着复杂的情绪。“现在做任何的事情都是不合时宜的，但也许永远不会有最正确的时机，所以也许现在发生也是正确的。”她的判断没有错，伴随这件作品的是争议不断，尤其在如今的背景下。
年，英卡·肖尼巴尔《瓶中的纳尔逊战舰》首先，与菲利普森的《终结》相比，过去第四基座的公共艺术项目则带着更加明晰的政治色彩:年英卡·肖尼巴尔《瓶中的纳尔逊战舰》(Nelson’sShipinaBottle)将纳尔逊战舰胜利号的精美复制品放入一个4.7米的玻璃瓶中，以细腻的方式审视英国殖民商业的历史；年卡塔琳娜·弗里茨奇(KatharinaFritsch)的巨大蓝色公鸡(Hahn/Cock)，除了象征再生、觉醒的力量外，也反映了男性雕像的自负性；年，迈克尔·拉卡维茨(MichaelRakowitz)的“隐形的敌人不应存在”（TheInvisibleEnemyShouldNotExist）用彩色罐头重建了被摧毁的尼尼微守护神拉穆苏（Lamassu）的古老雕塑，以表达对中东的掠夺，而目前许多中东珍宝收藏在世界各大博物馆中。
年，迈克尔·拉卡维茨的“隐形的敌人不应存在”再是，自从年宣布其将在年登上第四基座以来，《终结》累积了像奶油一样粘稠的历史。疫情让伦敦的街道变得空荡，而伴随着“黑人的命也是命”运动，一些公共雕塑成为了抗议者
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