电影市场持续低迷已经将近两个月，五一档的票房小幅回升终于带来了些许好消息。
灯塔专业版显示，年五一档5天总票房（含服务费）为2.97亿。作为对比的是，在刚过去的4月，30天累计票房成绩（含服务费）仅有5.66亿。与此同时，电影市场也终于从日票房不足千万的困境中稍微挣扎出来：4月30日至5月3日四天时间内，大盘票房维持在万以上；劳动节当天，大盘票房达到万。
但这个数字对档期而言不算乐观。横向与往年对比，除了年因疫情停工的几个月，今年五一档票房是近九年来的 值。假期内全国平均营业影院率维持在68%左右，放映场次和年持平，这意味着营业影院付出了 的努力。然而，和年持平的平均票价（34.2元）仅挽回观影人次万，又说明观影意愿未被完全调动。
图片来源：灯塔专业版
这背后的主要原因是多地影院暂停营业，但也不可忽视大体量新片缺乏带来的影响。《我是真的讨厌异地恋》和《坏蛋联盟》两部新片分别以万和万票房成绩获得档期冠亚军，票房均未破亿。而从票房季军《神奇动物：邓布利多之谜》开始，往后三部影片档期内票房突破千万的，都是已经上映半个月到一个月的“老片”。
4月中旬提及五一档时，有影院店长曾向界面文娱表示，五一档对影院而言非常重要的档期，但现在心里没谱，“虽然有几个片子定档，但是这两年经历下来，上映前一周撤档的比比皆是。”
国内疫情多点散发，影院暂停营业，3月22日至4月22日整一个月内，全国影院营业率一直低于50%。直到4月23日，影院营业率才回升至50%以上。
在此背景下，五一档不可避免地经历了“撤档潮”。4月18日至4月25日一周的时间内，《猪猪侠大电影·海洋日记》《哥，你好》《检察风云》《您好，北京》《遇见你》《我是霸王龙》《迷你世界之觉醒》等影片相继宣布延期上映。
不过，相比于清明假期影片集体“大撤退”，这个五一也有片方选择“留下”。
4月24日，《我是真的讨厌异地恋》发布新海报宣布不撤档。据娱理报道，《我是真的讨厌异地恋》出品方青春光线影业总裁曹晓北表示，一方面，她认为“现在市场已经被完全砸到谷底，总得有人出来走走试试”。另一方面，此前《致青春》《中国合伙人》等电影都在五一上映，观众已经养成了观影习惯，“光线内部评估五一档是适合青春片的档期”。
有坚持不撤档的，也有逆势提档的。《出拳吧，妈妈》原本瞄准母亲节，在4月25日正式宣布提档4月30日，进军五一档。
灯塔研究院行业分析师张荣棣分析称，两部影片的映前热度随着物料释出自然涨跌，而影片不撤档、提档的操作在一定程度上提振了行业端信心。
《出拳吧，妈妈》剧照
电影市场既有缺乏重磅新片的“近忧”，或许也更应有“远虑”：当本轮疫情影响结束，积压的影片如何更好地释放，或许也应当被仔细考量。
对于撤档的影片而言，当疫情过去、影院复工，或许还将面临新的难题。
“都撤了，能撤去哪里？你撤到哪里去？时间像一条长河，所有新到的船都要下海，如果都堆积在码头，会形成踩踏事件。”从事电影宣发工作的张先生向界面文娱表示。他参与的项目票房曾达到过10亿量级。
一个例子是：年暑期疫情反复，《 》《五个扑水的少年》《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》等暑期档电影纷纷延期至国庆档上映。而超级爆款《 》横空出世，除了《我和我的父辈》档期内拿下9.6亿票房，其余六部影片没有一部档期内票房破亿。
“我们现在积压的影片可能会更多，将来如果全面复苏，我们的内容供给完全可以应付，能够达到市场要求，”张先生表示自己每天都在统计哪些片子没上、预计什么时候上映，算下来大概有 十部，“如果每个周末上一个批次，至少暑期档是可以消耗掉的。”
影院营业状况依据各地区疫情防控政策而变动，直接影响各城市票房产出。伴随部分地区影院复工、部分地区影院停业，相较一个月前，五一档票房产出的地域格局也不可避免地发生了变化。
张荣棣向界面文娱介绍，今年五一档票房表现TOP3的城市是深圳、成都和重庆，珠三角和川渝地区二线城市成为票房主力。这与一个月前的清明档有着较大区别，彼时票房TOP3城市是北京、广州和成都。一线城市 的票仓北京与上海均受到疫情影响，影院几乎全部关停。
依据影片类型和内容不同，电影的受众群体有所不同；相应的，其观众主体所在城市也有所差异。以今年五一档影片为例。据灯塔专业版数据，《坏蛋联盟》和《出拳吧，妈妈》相对而言更偏高线城市，一二线城市用户占比超过65%。《我是真的讨厌异地恋》相对下沉，一定程度上躲开了一线城市低迷的影院营业率。
《坏蛋联盟》剧照
谈到疫情对电影产业的影响，张先生认为，疫情让中国电影进入了一个大家一直在探讨“分区发行”和“分线发行”的阶段。
年11月，国家电影局下发《“十四五”电影发展规划》。其中“深化电影发行放映机制改革”下提到，鼓励开展分线发行、多轮次发行、区域发行、分众发行等创新业务，促进人民院线、艺术院线等特色院线发展。
简单来说，分区发行指一部影片在不同地区采取不同的发行放映策略。分线发行指不同类型的影片进入不同院线放映。两者都试图有的放矢，合理分配观众“存量”，为影片创造更多发挥空间。
以近期情况为例说明分区发行。“比如上海比较‘吃’进口影片，在不久的将来，如果上海所有影院都复工了，是不是可以把《新蝙蝠侠》《坏蛋联盟》等新片重新再放映一遍？”张先生说道。
分线发行，则可能有助于非头部影片找到更多空间。年热门档期内，大体量影片集中上映，但影院更倾向于把优质时段给予头部影片，致使其余影片没有施展空间，马太效应进一步加剧。例如，猫眼专业版显示，去年国庆档《 》和《我和我的父辈》排片占比高达77%，黄金场次占比约为89%，而其余几部新片很难争取到黄金时段放映。
年金鸡电影节开幕论坛上，导演黄建新、中影集团副董事长傅若清曾提及分线发行的优势和构想。针对票房集中于头部影片的现象，黄建新提出可以参考美国的双院线制，“最厉害的片子只占一条院线，这样上映的片子容纳程度就高了”。傅若清则进一步阐释，分线发行应该结合中国实际，去做增量，例如头部电影和非头部电影分线发行。
虽然情况不完全相似，但全国艺术电影放映联盟（艺联）的文艺片专线发行模式可以作为参考。影院通过加盟的方式向艺联提供银幕，放映较为小众的文艺电影。其中不乏文艺电影的商业成功案例。据《南方周末》报道，年艺联专线的《困在时间里的父亲》发行满两个月时，排在所有进口影片的第十三名。当时全国的影院银幕数都达到7万多块了，但放映《困在时间里的父亲》的银幕只有块。
第十一届北京国际电影节上，中国电影资料馆馆长孙向辉在谈到艺联时表示，“专线发行能够通过 招募的方式找到对的观众，并有的放矢地进行宣传和营销，从而确保一定的上座率，支持影院继续排片。”
这样看来，无论是分区发行还是分线发行，指向的都是“精耕细作”：准确寻找影片的受众，以达到 化收益的效果。
五一假期过后，全国影院营业率又开始了新一轮波动。灯塔专业版数据显示，5月5日全国影院营业率下跌至63%，大盘工作日票房回落到千万出头。这样的波动将持续多久尚未可知。
但可以知晓的是，未来一个月国内市场依然处于空窗期。目前5月定档的电影包括纪录片《珠峰队长》、引进片《 嫁到》《唐顿庄园2》等，但掀起的水花不大；只有瞄准”“档期的青春爱情电影《暗恋·橘生淮南》《可不可以不要离开我》相对热度较高。
五天三亿的成绩或许并不足以成为电影市场低迷状态的转折点，但伴随着疫情趋于平缓，优质影片进入，市场或能重燃生机。
（根据受访者要求，张先生为化名）
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