文
漠一
偶像这个词，关于良多人来讲或许象征着芳华、镁光灯、鲜明亮丽，但却总很轻易忽视它们原本也是要和某些有分量的东西并行的，比方音乐、比方跳舞、比方创造力。近来的记载短片《没有哪个夏季像本年同样》，便记载下了被不少人忽视的，偶像的另一面。
看片名《没有哪个夏季像本年同样》，你不会感触它和「偶像」关系，本相上，它说的也确实是「一个夏季」的故事，影片用了半年多的工夫拍照而成，用王源本身的话来讲，拍照它的初志，是想要用记载片的方法，记载下本身成年的第一年，阿谁珍奇又满盈典礼感的夏季。这个夏季，和生长关系，更和音乐关系。
如今市道上的偶像记载片大多依旧「偶像番外」的「排场化」的方法，更多地去敬重「记载片」这三个字在观众视线中的寓意；而《没有哪个夏季像本年同样》与这些记载片的不同之处在于，它拍照的是偶像对待自我、审读自我的视线。兴许也恰是由于如许，你才也能在它这边看到那末多音乐的成份，乃至会让你感触，这是懂音乐的人，才具拍出来的记载片。
影片从重庆的江面上开端，夜影婆娑，王源坐在船头，镜头和船身一齐摇摆，满盈电影感的重庆是王源的老家，做为故事的开端也稀奇适合。
而看完备部影片也不得不感想，少年的生长果真是太昙花一现了，还好有影象把这些变动的细节记载了下来。
从大伙上来看，它没有严峻根据工夫线索来线性剪辑，也没有咱们常看到的那种通常的戏剧机关，而因而王源的不同状况来做为非线性剪辑叙事的分辨点。
从重庆老家到伯克利糊口再到演唱会等办事场景，三条不同工夫、不同空间、不同人物状况的叙事线不断交织剪辑，并行鞭策情节变动和叙事举行。这也就象征着，不同的人物状况建设了这个电影的不同部份：在重庆通常的少年王源、做为高足在伯克利修业的王源和做为偶像的王源。
这类蒙太奇本领，乍一听在记载片中或许会是有点「失真」的做法，但它在云云交织剪辑的同时，也精巧地用主体记载目标的做品来串连起了整部影片的机关。不管是王源的歌词，依旧他写的杂志的专栏文字，都是人物状况和人物心计的显示，经过粗粝字幕模样的串连，反而使表现方法更为丰硕和鲜活。
蓄志义的是，做为一部音乐人记载片，影片并没有效罐头音乐来做为整部影片的配乐，而因而记载目标王源本身具备特征的歌曲做为乐律母体，从头举行编曲制做，将它们铺陈在每一个神采的升降点，这是真实的「画龙点睛」的做法。
从重庆到波士顿，配乐取舍了王源一首颇具重庆特征的歌曲《吆不到台》的前奏部份，一方面促成情节，另一方面递进神采。
这类特殊编曲的起程点，一方面是渴望观众从中侦察到王源的歌手身份，也经过这些音乐和乐律来感知一些王源在音乐上的功底。另一方面则是经过音乐节拍的变动，增强某些叙事节点的神采。
这类在音乐中心和神采上的两重性兴许源自于影片的剪辑团队，他们同时也是本年拿下不俗口碑的音乐记载电影《大河唱》的后期团队，这也就难怪王源这部《没有哪个夏季像本年同样》有云云「懂音乐」的细节表现了。
从影片中表现出的王源的几种状况来看，它原本还为咱们表现了他在音乐上的不同面，不管是他在舞台上的表现，依旧舞台背地的谋划和发奋，也许是为了音乐所做出的人生一个首要的决计，都让王源这个被记载的目标有本果真表现。整部影片更像是经过有条理的陈述，来描摹一个疼爱音乐的少年的生长之路。
不但仅是音乐的细节，就像上头说到的那样，影片没有太多群众意义上的戏剧机关，因而它的转场大多是用的相对意识流的做法，比方如同空间的调动、共识神采的转达。
比方在重庆的江边夜景以后，影片先是拍到了重庆的地道，当汽车开出地道以后，就变为了波士顿的街道。星夜和白日的明暗色调变动，一方面是空间的调动，另一方面是隔着时差的工夫调动，同时也是王源身份的切换。
相似的再有王源在波士顿的音乐节上，他走到草坪上坐下来，阿谁状况放松且舒服，而在未几前的南京演唱会上，他则是站在台上的那一个。
此时，画面闪回他未几前在南京举行的那场演唱会，相近的场景，不同的人物状况和神采。
不过，全片中我最爱好的一个转场是底下这个。
它采用了一段良多人都稀奇熟练的影象，王源在地下通道唱《旋木》的老视频，那是王源的往昔，也是王源那比通常人短良多的童年期间。在这以后，他渐渐成为偶像，被万千人夺目，也火速地长大。
在这段「童年」的视频后，续接上的是王源去到云南沧源的书院里看望儿童们的场景。
这两个童年的连续象征深长，一方面临沧源儿童的状况描摹反衬了王源做为一个少年偶像的童年。而另一方面，也是从小就有着音乐渴望的王源，用长大后渐渐实行渴望的本身，来对小儿童们赐与渴望启发。这是一种双向的影响，更是双向的照射。
从王源的《旋木》开端，到儿童们的村歌结果，不同的音乐会在童年留住不同样的粗浅回想，但关于每一个从阿谁年龄长大的儿童来讲，这些乐律或许都是稀奇首要的回想，在满盈人性趣和和暖感的同时，也让人看到一种指向将来的渴望。
影片末了落在海上撑帆的一幕。由重庆的江开端，到波士顿的海结果，由江到海，是更宏大的水域，也是更宏大的将来。
此时《吆不到台》的副歌rap部份响起，也与初步的前奏响应上，像是王源有首首创歌曲《源》中从来强调的「圆」的观念，影片的头尾至此构成了完备的闭环。
这类畅达和安适不但仅是神采上的，更是一种中心上的，它更多聚焦于一种少年的温存和勇气，比起舞台上的灯光，这类共同的神采反而更让人回想粗浅。
整部影片中王源都鲜少表白他的看法，蓄志候乃至还会堕入到永远的默默。但在话语以外，好似也更让人熟悉他了——唱不好歌功夫的懊悔，间或透显现来的小儿童气，舞台上的闪烁，单身远渡重洋的新鲜与未知……多维度的表现。
好似每一面都极尽描摹，每一面又都有所保存。
全部记载片看下来，你乃至会忘了这是在拍一个偶像少年，而是会感触这拍的便是一个疼爱音乐的少年的生长之路。它所带给你的，更多是一种关乎生长、关乎音乐的感激。
这是懂音乐的，不带任何成见和预设去加入人物、记载人物的方法，也是《没有哪个夏季像本年同样》让咱们看到的，阿谁标签式的「少年偶像」的身份背地，阿谁爱音乐的少年的状况。
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