波兰，是一个美丽的国家。它地处欧洲中部，东欧、西欧、北欧交界之处，自古就是是欧洲诸国贸易的通商要道，曾经是中欧重要的经济、政治强国。
这里的人民既有些西欧人的睿智浪漫，又有些东欧战斗民族的狂野率性。
虽然我们都听说过波兰，但多数人对波兰还是很陌生的。多数人对波兰的认识都停留在文艺作品或历史书中的描述，而现在提到波兰，很多人也许会想到电子游戏。
在别人家的大使馆忙着宣传旅游、留学信息时，波兰的大使馆里，却举行着游戏展。可见波兰人自己已经把游戏当成了重要的文化成就了。
对于游戏玩家，说到波兰游戏就会很自然的想到CDProjektRed和《巫师》（Witcher）系列。
《巫师》的原著是波兰著名的奇幻小说，而CDPR的游戏让它再一次扬名海外。
CDPR和《巫师》相互成就了彼此，密不可分。但实际上，《巫师》游戏并不是CDPR的首创。
永不见天日的元祖巫师
早在年，一款叫Witcher的游戏就已经在开发中了，这时CDProjektRED还不存在（注意区分CDPR和CDP），香港还没回归，蔡徐坤还没有出生。
我们的故事就从这里开始。
这款游戏的开发商是波兰游戏公司MetropolisSoftware，由两个年轻人GrzegorzMiechowski和AdrianChmielarz创立。
最开始他们只制作点击式的解谜冒险游戏。像所有年轻人一样，在取得了一定的成绩后，他们开始幻想自己的“小目标”了。他们想把自己最喜欢的波兰小说《Wied?min》变成游戏。
AdrianChmielarz与小说的原作者AndrzejSapkowsk取得了联系，并用在当时看来很可观的费用取得了版权。Sapkowsk欣然收下了钱，然后，就没有然后了。
起初Chmielarz还以为Sapkowsk的沉默是对自己的默许，允许自己随意创作，后来他才明白，就算他把杰洛特写成一头骆驼，Sapkowsk也根本不在乎。自己的游戏在Sapkowsk老爷子眼中，什么都不是。
但不论原作者如何看待游戏，版权已经到手了，游戏还是得做。为了让游戏能在全世界发行，他们需要把波兰语翻译成英语，几经推敲后，他们决定给它一个帅气的英文译名——“Witcher”。
这个词属于原创，但又能让人联想到一个充满奇幻色彩的世界，因此几年之后，这个译名被小说的英文版采纳，并一直沿用到了今天。
就这样，Metropolis创造了“巫师”。但Metropolis的“巫师”，也就这样了。
他们本想把《巫师》做成一款nb的3D动作游戏，这在当时的技术难度巨大。何况Metropolis只有15个人，除了《巫师》的版权和一腔热血，就没剩下什么了。我们都知道铁杵磨成针的道理，但谁知道Metropolis这熊孩子还就真从淘宝买了个铁杵回来。
Metropolis自己也逐渐发现了这个问题，开发不断碰壁，《巫师》游戏也因此被逐渐搁置。直到年CDPR也买了《巫师》的版权，才另起炉灶制作了我们现在熟知的《巫师》系列。
就在CDPR购买了《巫师》版权的同年，MetropolisSoftware内部发生了不和，AdrianChmielarz离开了公司，自己创立了PeopleCanFly工作室，制作了游戏《恐惧杀手》（Painkiller）。之后PeopleCanFly被Epic收购，参与制作了《战争机器》、《子弹风暴》、《堡垒之夜》等游戏，至今依然是波兰重要的工作室之一。
而GrzegorzMiechowski则依然留在Metropolis，但他也并没能扭转局势。年Metropolis被假想敌CDProjekt收购，并被分配参与开发一款FPS游戏《They》。
然而在CDPR，形势也不容乐观，当时正值年全球金融危机，CDPR在《巫师》初代的主机版移植上花费了太多的精力和金钱，但移植的难度超出了他们的预料，项目难产了。这给正在开发的《巫师2》带来了非常大的压力，公司处在破产的边缘。
最终CDPR决定暂停其他项目的开发，把精力集中在《巫师2：国王刺客》上。这个决定最终拯救了CDPR，但也牺牲了Metropolis。《They》被无限期搁置，年，CDPR宣布Metropolis解散。
打破常规
Metropolis就这样消失在了历史中，它好像总是和机会擦肩而过，最后也没有留下什么。但伴随着结束的，总是新生。
年前后正是独立游戏在全球开始升温的时候，一批如《时空幻境》这样的现象级作品让游戏开发者们看到了独立游戏的潜力。
这时已经成了前MetropolisCEO的GrzegorzMiechowski看到了新的方向。他准备重新来过，和Metropolis、CDPR出来的3个老同事共同创立了全新的游戏工作室。
GrzegorzMiechowski下定了决心，说他们未来的目标是创造与众不同、机制独特的游戏。
于是他给工作室起一个标新立异的名字——11bitStudios，在游戏世界中经常提到8bit、16bit，而11bit是一个不遵循二进制规则的存在，寓意着工作室未来的不寻常之路。
与刚从学校毕业的生瓜蛋子们不同，11bit的核心成员各个都是“老油条”，他们制作游戏的目的性更强，成功的几率也更高。综合考虑了自身的实力和玩家的需求后，他们准备通过对现有游戏模式的组合、改造，来创造独特、新颖的游戏机制。
11bit瞄准了独立游戏市场，希望自己的首个作品能够触及尽可能多的潜在玩家。因此首个游戏应该适合全平台移植，而且可以被各种类型玩家所接受的。
最终他们选择了塔防游戏，不过为了实现不走寻常路的诺言，他们对传统的塔防机制进行了改造，想出了逆向塔防的玩法。玩家是被防守的，通过快速调整自己的部队来突破敌军的防御阵地。
这就是11bit的第一款游戏《异形：地球战区》。
这种新颖的玩法，即保证了开发和移植的便利，让游戏有一定的深度和趣味性，又兼顾了手机玩家的游戏习惯。《异形：地球战区》发售后获得了一致好评，在各平台的销量也很可观，为11bit打了一个好基础。
火花与炸药桶
《异形：地球战区》取得成功后，11bit又乘胜追击推出了《异形2》。这次加入了守塔对攻塔的多人模式，相当于是在原基础上的又一次改进创新。包括《异形：高丽战区》、《异形：守护者》在内，11bit前后推出多款同题材的塔防游戏，都获得了不错的成绩。这让新成立的11bit有了一定的口碑和经济基础。
就这样，11bit靠着《异形》系列过了三年，虽然市场表现不错，但长期开发同一类型的游戏让员工的热情被逐渐的消磨，所有人都不想继续做下去了。而且11bit的野心也绝不止是做一款不错的游戏，稳稳的发展下去。按他们的话说，“是时候搞一票大的了”。
据说，当这个决定公布后，工作室里瞬间爆炸了，觉得就像火花落在炸药桶中一样。所有的人的热情和创意都被点燃了，根本不需要去动员。领导们反倒要平稳一下员工的激动，让他们先做好手头的工作，不然《异形》的最后一作可能就要夭折了。
虽然大家都有热情和想法，但并没有一个统一的意见，下一作要做什么？11bit需要作出艰难的抉择。每到这样的时候，就需要一个经验丰富的人来指引方向。
成立11bit后，GrzegorzMiechowski就很少抛头露面了，他任工作室的经理，主管的是工作室的整体运转。对外事务一般由自己的兄弟PawelMiechowski打理，但这并不代表他失去了对游戏的灵敏嗅觉。
那一阵子，他喜欢看一些与战争相关的文章和报道，有几篇文章尤为震撼人心。
其中有一篇叫做“OneYearInHell”的文章，是一个经历过年波斯尼亚围攻的幸存者，讲述自己是如何在没有水电、医疗、安全保障和社会秩序的人间地狱中生存的故事。
“钱很快就失去了价值。我们退回到了以物换物的时代。例如一个罐头可以换一个女人。”
“武器、弹药、蜡烛、打火机、抗生素、汽油、电池、食物。为了争夺这些物资，我们变成了野兽。”
“在那种情况下，一切都会改变，人会变成怪物。数量就等于力量，独自一人迟早会被抢或被杀，哪怕你是全副武装。”
这些只是文章的引子，但已经足够让人沉默和深思。
随后GrzegorzMiechowski又到国际特赦组织的网站上了解了更多类似的故事，他深深的被这些人的经历震撼了。因此他决定要把这些人的经历通过游戏的形式传播出去。而当他在会议中提出这个想法时，人们都异口同声的赞成了。
他们决定做一款严肃的、无趣的游戏。
这是我的战争
当时已经出现了一些主题深刻的独立游戏比如《PapersPlease》，这些独立游戏的成功也给了11bit很多信心，证明了只要故事引人入胜，主题够深刻，画面上的不足完全可以被玩家接受，甚至成为一种独特的风格。
因此相比于《异形》系列，新作《这是我的战争》不但是一个更严肃的游戏，也是一个更容易制作的游戏。更多的精力是花在考据和内容的设计上，而不是技术层面。
视觉风格上，大制作的写实风格是不可能的，11bit需要另辟蹊径。他们参考了很多80、90年代的MV，并从街头艺术上找灵感，比如街头艺术家班克西的作品。
GrzegorzMiechowski则去查阅了各种战争相关的资料，萨拉热窝、科索沃、阿勒颇等等，当然还有波兰自己的血泪史。从幸存者口中了解战争中的平民是如何生存的。
为了避免引起过多的争议，11bit把游戏的背景设定在一个虚构的国家，但加入了很多他们熟悉的中欧环境要素，这样方便他们去把控整体的世界观。
而且这样架空的世界观还有一个好处，就是更容易让玩家产生感情上的互通，不论战争发生在哪里，因何而发生，对平民来说最重要的只有生存，这在全世界都是共通的。
《这是我的战争》是一款描述战争的游戏，但并不是常见的FPS游戏。同时，它不把重点放在战场上，而是放在战争中的平民身上。还有更深层的，就是让玩家自己进行道德选择。
玩过《这是我的战争》的人一定会对游戏中自己做的道德抉择印象深刻，这也是此游戏最让玩家称道的地方，但这些道德教育不是游戏强加给你的。
11bit在设计游戏时的首要原则就是不告诉玩家什么是正确的、什么是道德的，而是让玩家做自己认为是正确的事，然后用结果去验证。这样玩家会逐渐明白自己在做一个处于生存和道德之间的决定，生存有时就是需要牺牲一些东西。
11bit认为这款游戏打破了人们对游戏的定式思维。让人们恍然大悟，游戏不仅仅是小孩子的玩意儿，还可以是更深刻的东西。11bit特立独行的游戏理念在《这是我的战争》中得到了很好的贯彻。
高级作家PawelMiechowski说：“我并不指望自己的游戏能够转变人们对战争的看法，但我会给提供他们这样一个途径。至于他们能不能理解战争，不是我能够左右的。我不奢望人们会改变他们的想法，但如果有人能够借此改变，那就太好了。”
“战争会一直存在下去，所以我们需要讨论这些沉重的话题。人们在战争中幸存了下来，我们希望能通过游戏多多少少的讲述一些他们的经历。如果有人因为这款游戏去
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